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“最软的也是最硬的，最冷的也是最暖的，样子很小力量又特别大，这是什么？”

女性最勇敢最疼痛与最难以取舍的瞬间。数次屏息凝视生怕错过一帧影像，却为目睹此等人间真实与痛楚倒吸一口凉气。明白女性权利仍然任重道远，影片最后日光下的安妮还是回归了课堂。

从来没有enjoy幕后大boss这种设定，这部里厌恶感到了巅峰，就有点太扯了。

更像《四月三周两天》与《聋哑部落》的结合体，时间线下的行动过程与堕胎体验的感官呈现。并用六十年代风行的清新胶片质感去质疑祥和影像下社会的悲惨，女性境遇也借表面柔和靓丽内里却艰难无助的反差突出其个人权利的缺失与压迫。言语上的谨慎在显现社会风气的噤声，私密谈话的遮掩也沦为伏地魔式的不可说，这放置于影像画面中，更加深了这种反差。特写镜头除了准确记录人物内心的变化外，其实有意的规避了电影自诞生之初就对女性角色的一种凝视性取景，上半身作为最常见的出现方式，其实是带有色情意味的选取角度，而本片却自开始之初就规避在非必要段落/日常场景中使用这种取景方式，打造去窥视意味的影像记录。而展现的镜头无疑是困境的直接描绘，这与片中痛楚经验的记录直接相关，而且做到了最极致的描写。看似相驳的利用，被完美组接到了一起。