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像蚂蚁一样群居共存 像老鼠一样胆小鬼祟 像猴子一样闪转腾挪 像大象一样能伸能缩 在笼子里你可以成为任何动物 出了笼子后你除了是个人啥也不是 其实住不住在笼子里并没有什么不同 外面不过是个更大的铁笼

《爱，死亡和机器人》我最感触的是第12集。两个落魄的夕阳产业人士——上门推销员，业绩糟糕，车又坏在了德州的野外，那里在几百万年前曾是海底。老推销员感慨，为什么人死了有鬼魂，古老动物死了为什么没有鬼魂呢？结果半夜从车里醒来，那些古老海底动物的鬼魂果然复活了，场面极其壮观，年轻推销员入了迷，发现自己可以成为他们其中一员，自由自在遨游在远古的海洋，没想到危机接踵而至——巨大海兽出来狩猎，年轻推销员成为了食物。一切消失，老推销员怔怔地呆立在亘古而苍凉的星空下。 这真是个精妙的比喻。传统媒体人、文化人不也是这两个可悲的推销员吗？在现实中进退失据，无力而落魄，企图用曾经的荣光来麻醉自己，然而曾经哪里有什么美好，背后一直有一只巨兽伺机而动，随时将你一口吞没，尸骨无存。而历史还一再地重演。

前面一个半小时拍得不算好，但是后面一个小时的很多设计挽回了很多，毕竟是现实问题的再还原，即使有着很多粤剧对白的毛病，最后的中秋大戏和电视节目设计还是撑得到四星的

“Zima Blue”全篇最佳，立意和其他已经不是一个层次的作品。“Beyond the Aquila Rift”也很喜欢，因为拥有自洽的逻辑和设定是非常难得的。单独论美术风格的话“The Witness”毫无疑问地亮眼。其他作品诸如刘宇昆的狐狸、兰斯代尔的大鱼、迈克尔·斯万维克的冰河都充满了令人怀念的古早味。所以当大部分院线动画还在贩卖贫瘠的想象力的时候，奈飞再一次献出了值得掌声的动画作品。

道长：这个世界的人，用感性生活的人，其生活是悲剧，用理性生活的人，其生活是喜剧，正所谓.....