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从十五岁成为维斯康蒂的跟焦员，到和安东尼奥尼进行彩色电影的探索，再到和伍迪·艾伦数十部作品的深度合作，卡洛·迪帕尔马的摄影时而如作图般精准，时而如作诗般随性，但是归根结底都是在为电影找寻最为恰当的表达方式。他对于创作充满人文主义思考的同时从不附庸洛杉矶为代表的商业电影，可以说他不是为了金钱，而是实在地为了反映人在社会中的处境而拍摄。

看评分以为多差呢，凭着对二战历史和法庭戏的浓厚兴趣才没直接弃掉，结果发现还不错，最后控辩双方的总结陈词都很精彩（虽然重头戏显然在辩方)。法理、证据和程序正义背后，是正义感、复仇欲与人类理性和同理心的复杂博弈，而什么是在邪恶疯癫残暴的大环境下可以被界定和审判的个体的“罪”与“恶”？屠龙者”又怎样才能不变成下一条“恶龙”？这些问题将永恒的困扰人类，无止无休。作为传记和回忆部分的呈现相比庭戏比较单薄和散乱，人物和时代更复杂幽深的那些面向没有被充分的挖掘出来，算是一个很大的缺陷。整体而言，瑕不掩瑜，尚可一观。

闪回和《前度》异曲同工，阿sa\阿姣两姐妹拍了差不多的题材电影。

看律师表演，政治下无人性，每个人都是弱者

小人物的喜剧和悲剧，挺不错