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相较之卓别林，基顿更注重于拍摄技巧，从这点来说，意义更为重大。

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号称是教育社会如何解决其缺点的商业电影肯定都是虚伪的。因为，除了极少数特例之外，大多数电影制作者，就像苏利文一样，只对电影中的穷人感兴趣，对实际生活中受苦受难的穷人却不闻不问。

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最有意思的可能还是梦境与现实的反差，当现实中的影院放映员被人诬陷偷了手表，失去了最爱的信任，他在放映电影时昏昏入睡，虚幻的自己竟然走进了银幕之中，在银幕不断变换场景，时而是大海，时而是隔壁，时而是狮子身边，那一组镜头很有意思。而当放映员在银幕里，终于成为了梦想中的大侦探，针对现实中陷害自己的绅士，屡屡破获阴谋，终于击败他们救出了心爱之人。而且在这段梦境中，他无所不能，甚至还能坐在无人驾驶的摩托车头一路狂飙，每每遇到遇险都能自动化险为夷，很是浪漫。而此时其实现实之中，心爱之人已经去典当行查明一切，带着爱意来还他清白。正是这南柯一梦，其实与现实的结果打成了一致，最后小伙子学着银幕上的情侣向女孩表明爱意。不得不说默片之所以存在那么多年，是有独特的魅力的，夸张的表演，变速的动作，完美的场面调度是核心