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2019年底的这个爆款韩剧，处处可以看到过去20年我看过的韩剧的各种套路，枪伤昏迷手术后醒来就下地出门亲嘴，有《太后》里的宋仲基心肺复苏后立即打枪去了在前，竟然让人见怪不怪了。现实生活中韩国女性都不想结婚了，drama里还“妈妈放心，我一定会和李政赫同志结婚的！”套路太俗，累觉不爱，韩剧88🙄

纯电影的探索。 笔记：作者曾經在1926年聲稱，大多數影片都在努力建構一個具象的世界，忽略了“事物具有的形式效果......抽象的形式可能產生的巨大效果。”他把一些日常用品放在一起，創造出一種節奏感，如什克洛夫斯基所言，當這些日常用品被用來傳遞“藝術感”時，其本身的性質就不重要了。（欣赏梵高的画） 正如愛因漢姆所言：電影的素材不是現實，而是展示現實的方式。 形式主義電影最大的魅力即在於他們把敘事的權力交給了觀眾，創造了一種純粹的審美。 為什麼很多人看了會覺得困惑，很大程度上也和電影受好萊塢敘事體系影響極深，包括現在多數的商業電影也是以敘事為主，觀眾也自然而然地將電影理解為另一種文學或故事。這實質上是反電影視聽的，也是為形式主義者們所反對的——他們認為電影作為藝術，是表現現實，而非再現現實。

真是一个伤感的故事 生存的压力很大 尽管不用与人合租 仍心有戚戚焉

1924，法国电影先锋派，费尔南德·莱热——三角形、正方形、女人的嘴唇……Fin。这是一部实验作品，说他是实验作品，是因为人们那时候还不知道电影是个什么玩儿，而这部作品就是在探索电影的时空问题。“上楼梯大妈”那段重复蒙太奇。

真是许鞍华被低估的一部影片，开篇的长镜头不仅交代了武戏片场的繁忙，而且强化了片场的日常感，无论是调度还是气势，完全不输《云水谣》的数字长镜头！导演以阿金的两段情感经历折射了90年代香港电影被黑社会大佬控制的阴郁、香港与内地的关系以及大陆武术演员的南下之途.更重要的是，漂泊的生活中爱情可变，生计可变，唯有因戏结缘的童家班那股难得的江湖义气！