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在外地彻夜失眠，出去行尸走肉般瞎逛了半天，没带伞，淋了一身雨。看了几部安哲的电影，发现有一个共性，孩子总是遇到陌生的成年人，并得到一些温暖和帮助，然后他们又必然会分开，不禁让人猜想导演是否有什么情结。安哲的电影有明显的诗化倾向，这一部尤甚，于是本就比较缓慢的节奏便显得沉闷了，就叙事的角度而言不是效果最好的表达方式；营造的哀伤感十分强烈（其实更喜欢《养蜂人》的绝望感），我在感受到强烈的情绪时，内心容易变得冰冷，也许是想用冷眼看世界的方式来保护什么，但这些时刻应当记忆下来，成为丰富洗练灵魂的基石。“告诉我，明天会持续多久——比永远多一天。”

題材和小說本身的魅力。電影本身不是很喜歡，敘事感覺雜亂，人物繁雜也不好交代，尤其是都紅的驕傲當時最吸引我的，完全沒表現，最後的離開像是聖母白蓮花了。黃軒演得真好

走向一无所有的老人，和从一无所有中走来的移民男孩。与其说是男孩依靠老人从人贩子手中得救，不如说是老人对男孩产生了巨大的依赖，急于在在“生命的最后一天和男孩形影不离，紧紧抓住这一簇花火，即使男孩的命运脆弱又残酷，但比起自己的亡妻、女儿、女婿、狗、未完成的诗作，男孩是老人与这个世界建立可靠连结的唯一真实所在。有很多非日常的走位，比如群众演员突然朝一个地方走，然后在画面上整齐排列形成对称构图，仿佛先锋舞台剧一般，戏剧、诗歌、电影，同在一块屏幕上走向诗意。自从习惯了不玩手机，对安哲的诗意化长镜头越来越有耐心，不困，甚至有点爽

生命的传递，就是牺牲我的，完成你的。

四星半。边界，阻隔与沟通。藉着最后一日，梦境与记忆得以与现实交融，现实与虚幻同处一个长镜头之中，晶体－影像。（雾中难民攀爬栅栏一幕着实震住了，两人跑出画外，镜头不动，声音在叙事，声音才是真正的画外。）人生的困境，根本无法解决。''明天，比永远多一天。''