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结尾的讽刺有点意思，整体实在是...受不了靠角色毫无来由的犯傻推动剧情

张震贡献了非常精彩的表演，尤其在发病后趟在病床上讲话，完完全全就是一个癌症晚期患者的样子。孙安可非常惊艳，人美就不说了，分饰四角，还能说一口地道的台湾腔（演员是吉林人），个人感觉比一直用同一个表情哭的张钧甯要好，当然她的表演空间比张也大得多。看过江波的原著，其实电影只是用了设定，基本情节改动相当大。首先移魂的故事并不新鲜，前有巫术的《万能钥匙》，后有手术的《逃出绝命镇》，但《移魂有术》里的RNA传染仍然让我觉得是有意思的一个设定。不过电影改成更为科学的RNA手术，合理性提高，奇情性减弱。另外总感觉一些地方没交代清楚，比如李燕的房里为什么会有摄像头，那个被医生收买的记者怎么又突然交代了实情，RNA移魂是有过程的那李燕在这期间为什么没有反抗。癌症这条线有点浪费，对设定没帮助还冲淡了故事的悬疑性。

因为佐杜洛夫斯基的推荐。是那种能让人展开恶趣味想象力的小电影。

程耳是中国大陆唯一会拍黑帮片的导演，另一方面这也是他个人版本的二十世纪锅史叙事——帮会提喻了民国，借助黑帮片、间谍片类型叙事，象征性地展示其倾覆之过程。美学层面特别值得注意的是所有道具，从服装、汽车到家具器皿，都簇新光鲜如刚刚出厂一般，这与通常历史电影的做旧手法完全相反，造成的效果是反怀旧，是历史延展到、影响到当下的正发生感。大量航拍、移动拍摄，造成历史景观化、橱窗化的被审视、凝视的效果。挑刺的话，影片中一些冷笑话的设置过犹不及，并未造成荒诞意义。还有一些自反效果的电影梗更是没必要。过去二十年院线华语电影中最具魅力的反派角色居然是浅野忠信演的。3.5

有点“我唾弃你的坟墓”男人版的感觉。这就是万恶的社会吧，表面光鲜的资本家和穷凶极恶的歹徒如一丘之貉，而善良的人总被伤害。看着坏人们折磨墨菲，真有点于心不忍。还好成为见谁灭谁的机械战警，小时候最爱的英雄！