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阿仑·雷乃的反情节影片《去年在马里昂巴德》，是他回归传统之前的早期作品，这部具有迷之“叙事结构”，华丽而抒情的摄影，可谓形式主义凸显的影片，有着一定的文学和心理学基础，似乎彼时的雷乃根本不在意影片的叙事观赏性，于是这也是一部各类观众看后观感很不同的作品，如有人看到了德菲因·塞里格的时装秀，有人则看到电影语言更多的可能性……

啥？这是啥？这又是啥？………完了？

#法国电影大师展# @宛平剧院(第一次很不错)二度重看，也是属于早年刚热爱电影时，刷新认知、“丫的电影居然还能这么拍的”list的作品之一，让那个少年的我意识到电影的本质并不是单纯讲个好故事，本片已经把故事——而且是本该曲折跌宕的悬疑类故事，压缩到抽象乃至真空的地步，真·“一座幽灵城市的拓补学结构”，盛装的精致的人们游走、停驻在古老的巴洛克建筑，宛如幽灵般的出现消失，宛如历史回声的梦之呓语，语焉不详，结合导演的其他作品来看，又觉得这样的电影不仅仅是当时新思潮的回应，也是一种反抗之举——既然明着不能讲；难得的特殊观影体验，并不易睡着，因为你一直会试图寻找语言里的蛛丝马迹，寻找事情真相的脉络——当然这都是徒劳

这一季真是莫名其妙的中二，渲染了很mystery的气氛，结果就这？？？其实还是有不错的细节点，但剧情的走向依旧像脱缰一样

这部电影想看挺久了，因为好几位影迷朋友的评价都挺高。所以这次法国电影大师展也作为抢票的首选。 名副其实的睡片！再加上观看的过程中因为有点着凉，又担心挡了后面的人的字幕，使得我在大光明1号厅处于一种想睡睡不得的状态，极为痛苦，于是这部电影也给我留下了非常糟糕的观影体验。我旁边的一个姑娘全程纹丝不动，都不用稍微调整一下坐姿，我是打心眼里佩服，我可能真的有点老了。 说回电影，阿伦雷乃的这部作品可以这样声名显赫，估计也在于电影语言的开创性，这种电影相当于是一种“科研”，为后世的作品来提供各种可能性。即便看得很痛苦，即便也完全没搞明白电影在说什么，但是的确能够感知到导演在调度、镜头设计方面的独特性。 可能，这样的电影我需要一个懂行的朋友陪我一块儿看，才能真正感知其美好与牛逼之处吧。