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留在脑海里很久的是开头的两个孩子，我记不清他们的名字对应关系了。那个最早的士兵看起来是纳粹/德国兵，那个小孩不知是不是父亲。安哲用爱情来填充，隐隐觉得不够好，落了些俗套。但安哲的调度、构图真是美，以及这莫兰迪色系般的调色和滤镜，让希腊的一切都焕发一种诗意，只是诗意归诗意，太诗意化未免很难直接移情到现实本身。看是虽然忍住不睡了，但始终觉得信息量少了，这才是我定义里的“慢电影”啊。但有些设计真好，也有很多戏剧感（比如三段点名）-现实与舞台同构。但那段工人庆祝与放逐构成对比/平行/莫名相汇很有意思。拍得很自然，安哲的zoom似乎也非常自然，不经验间就靠近或缩远了。只是我觉得它很多戏剧感。（好像基耶、伯格曼都是很具戏剧感，戏剧感没什么不好，能够探索电影艺术性，人物剧本好。只是不是新现实主义那种电影。

应该把奥斯卡最佳影片给《断背山》。

决绝又悲苦的“归来”，而“归来”即已“离去”。

「如此，没有混合，没有婚恋，没有形成联合体。所有的感官世界都在侍奉精神和上帝的婚恋——这一超验领地。之于超验和来世，男人和女人的婚恋被撤销，因而也就无足挂齿、理所当然了」女主角在疯狂和理智之间挣扎的痛苦瞬间，都有着落陷之美。

空洞无物的找构图电影，不择手段的装逼主义，摄影机多动症。