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依旧是俺野那几乎叼钻的反学院派视听塑造，野路子漫画家眼中的电影语言，摄影剪辑还是追求最大化的别出心裁，一些复刻初代战斗的经典桥段特摄迷看后定会颅内高潮，剧情却通篇乏味，大框架以星际外交为背景，现实影射实现也并不怎么巧妙，宛如一出幽默的闹剧，深度与厚重感远不及《新哥斯拉》，唯独偏爱美术设定，自公开以来就一直很爱这位骨干的M87星人，最大程度的实现了圆谷对凹凸曼的外在想象，衍生品都有了另一层纪念价值

YUNPANyishan

Woah I HATE this movie.

男主无疑就是阿甘本意义上的“赤裸生命”，它总是与政治相关，总是反映主权权力，最佳例证便是本雅明这样的“流亡者”。导演所试图讨论的是全球化、政治与战争、艺术、个体身份、种族认同等话题，同样也如戴锦华指出，这部电影的电影语言来自古典西方美学，而这种美学上的借鉴或是承接某种意义上也成为了义中之题，以西方古典美学讲述当代叙利亚（或是更广阔第三世界）的故事，这本身就具有着极为丰富的解读空间。令我颇为兴奋的是，这些所谓第三世界或是作为“西方的他者”的国度的电影创作，在汲取了西方美学传统的同时，拓展出了西方传统乃至当代艺术所无法触及的空间和场域，在好莱坞陷入自己的、被我称为“技术与叙事的两难困境”的当下，“他者”们的艺术创作带来了不一样的文化风景。

前几年庵野秀明拍哥斯拉的时候，我豆瓣评论说好几段像使徒进攻的感觉。这次奥特曼则是彻底的EVA了哈哈。大段正脸特写的快速切换、密集对白戏的爵士配乐、打斗戏的交响配乐、终极BOSS在宇宙背景的弥撒风格配乐，以及背景介绍时那特有的黑底白字字体，全部是赤裸裸的庵野秀明风格。唯一没有他风格的，是米津弦师的片尾曲，那个切分加连音的节奏，彻底的米津弦师风格。