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真烦那个男演员，窝窝囊囊。

让娜迪尔曼显然是独立女性，她在屏幕中忙，我在屏幕前也在忙，困了躺乏了站，这当然与200分钟的片长有关。年轻的阿克曼没有考虑观赏性，而选择用自然主义风格的作者性触及了电影形式的边界，执迷于通过女性视角表现日常和时间的流逝，通过客观性来表述一个女性的生活是确定而缺乏梦想的，即便是一个有着中产阶级风貌、儿子已经长大的寡妇楼凤，也亦如此。塞林格赋予了让娜迪尔曼以生命力，每一个行动细节如鸡蛋般同时具有相似性和不可复制性，让娜迪尔曼像社会意义上的女性符号一样履行着自己的意义，既独立又局限，就如同一个特殊的纽扣，一个熟悉的下午茶座位，不容侵犯。至于她为什么要刺死第三个嫖客，是因为她的程序化生活难容弦外之音，她不想要高潮、不想要亲昵，这都是不可控的、与程序相悖离，她只想要钱，赖着不走还能行？

如果按现在励志电影的标准来看的话，本片真是很不合常理。喜不喜欢它也取决于你怎么看待它，如果你认为它是《铁拳男人》那样的励志片，那肯定败兴而归感慨其不如《叶问》。但如果想看到一群Looser是怎么生活的，本片将证明给你它不愧得到小金人。

真的需要耐着性子看，最直观地展示一个妇女的三天惯性的琐碎的生活，最后看到真正生活的痛苦，让人回味思索。

窥私禁忌皆为视听技艺，粉红映画投射本能欲望。（4.5）