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架构非常精致，叙事非常舒服。三个精神病患者代表了三种人格，受伤于生活之后，恐惧于受伤之前，独立于生活之外。精神难免生病，并不是每家都有“顾小文”这样的良药偏方，生活之道唯有自受自悟。中国式生活，中国式婚姻，中国式家庭，用中国式诙谐表达得平凡又精彩。

这才是大情怀！芸娘是书本里最完美的女人，而秀芝一定是银幕上最完美的女人。

中国人一辈子都在被证明。

即便整部片子带有极为强烈的时代特征（第三代导演的历史抒情性与人道主义旨归），并且在现在看来一些变焦镜头运用也显得不合时宜。但谢晋的厉害之处在于其将爱国主义宣教与中国传统文人向往的归隐自然的田园牧歌式生活进行巧妙联结，将出世/入世这一千百年来困扰中国文人的矛盾议题嫁接嵌套于宏大历史现实下的小人物中（许灵均）。而这一精明的意识形态外衣置换使得影片在政治正确的表述夹缝中获得了一种超然物外的轻盈姿态。反观现今主旋律电影，早已失去了这种既具人文关怀又充满灵气的文本构造能力。

当然，结婚证就是一个隐喻。中年夫妻的婚姻危机，事业、孩子、第三者……怎么看怎么觉得岌岌可危。离了好还是凑合过呢？