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没有期待的那么深刻，左不过在国家最动荡的时代里，三十年河东河西一般的轮回。最后，小女儿如果不叛逆起来，那就真的没完没了了。

不难看出《花火》对《那年夏天，宁静的海》的延续与发展，跳脱出爱情与梦想，走向暴戾中的温柔。主人公仍是沉默地生活着，最后都是大海见证、承载着死亡——从“再见，你好”到“多谢你，对不起”，内在是难以撼动的沉静和良善。 北野武酷就酷在几乎不用表情传达人物情感，而借助第一幕打破常规的剪辑，借助特写下惊艳的画作，借助久石让愁怨婉转的配乐，借助短暂迅猛的拳头与子弹。易逝的花火与永恒的图案并置，动与静在设计下达成高度的平衡。尽管我知道他不过在用技巧弥补面瘫的缺陷，但他抽搐的脸上真是写满了对世界无奈的抵抗。

第一次看今村昌平，感觉同样是女性题材，今村比起沟口和成濑都要直接和现实的多，甚至可以看做社会学教材。沟口的女性电影比较古典和戏剧化，而成濑的比较平淡甚至是乏味的诉说现实生活，只有今村用力的描写现实，甚至是赞美现实中的命运悲惨但永不屈服的女性。但有些桥段用力过猛了。港片《金鸡》很像

剧本拍好了给4星是可以的，但北野武电影的拍摄、演出、节奏都很有问题，煞风景。

今村昌平控制最为严格的一部影片。精湛的多人调度，用明暗框住人物。特写时人体起伏，让人想到后来者《砂之女》。停格画面是报章，是无法还原的暴力。为了风格严整，对人物的关注有几次断裂。