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不是所有人都能和过去的自己和解。有些遗憾会贯穿整个人生。I can't beat it.

当Kurtz以真人形象出现在银幕上，电影在借此重建对越战历史，甚至人类文明的合法性吗？接近Kurtz的过程中，Willard以文字形式重塑Kurtz之于自己的意义，这是一种信仰的建立，还是一次对诱惑的想象？最后Kurtz被钝化的人类武器处决，「神」的陨落和出世一样，在画面中的缺席是否在引导糖心VLOG产精国品免费入口去相信另一种无法被呈现的「奇观」？电影中不断出现的叠化镜头所显露的虚无，是否与美国军官口中的「虚无」所属同类？这一片广袤的雨林，如何熨帖着彼时与此时的东方与西方的互相想象？当观看这部电影时，观众能否承受住角色的反向凝视？答案应该在哪里寻找？

3.5，其实写这样剧本不难对吧，但是拍成这样是需要有一整个工业支撑的。不知道我国的编剧们是否已经攒了很多这样剧本……

8.7 观看的导剪版，前期是战争片，中期是公路片，后期是神秘主义，足以见得科波拉的野心之大，开头的空战戏份的调度和布景真的恐怖，全程实拍给人带来的刺激感是CG永远无法达到的，中期的公路片戏份较为冗长，但是人物互动还算讨喜不让人觉得难受，后期神秘主义的出现让整个片的层次得到提升，所引起的反思是深刻的，在高反差打光下的马龙白兰度就如同上帝一般，审视着这个地狱般的战争，所说的每一句话都如利剑一般刺穿着美帝

自然山川，市井人文，珍贵的影像资料。一个日本人的视角，不分国籍，只有纯粹的热爱，善于记录，也饱含悲悯。我也好想来一次这样从入海口到发源地的长江之旅啊！