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整个电影的画面都好美，镜头、构图和颜色也很棒。最后隔着玻璃谈话那段太喜欢了，身份互换，镜子从只能男主看见女主，变成了只能女主看到男主了，而他们说话的时候都，看得见的那一方，背过去再说话，就两个人都看不见对方的时候才能够交流……太巧妙，太隐喻。爱一个人的时候，看到你反而说不出来，心里充满的只有感情，无论是疯狂的、嫉妒的、黑暗的、隐秘的、思念的……当那些庞杂的感情占据了我，确实难以理智。愿称之为，德州王家卫。摄影与红蓝色块的旖旎，孤独与浪漫的结合……巴黎这个意象真的很好用啊，午夜巴黎，还有革命之路也是巴黎，它似乎总是代表一种，永远也去不到的理想之地，实际上是对自己的追寻。而德州的巴黎，只是一处荒地，他一直都知道，但是他只是仍然无法走出父辈在人格形成过程中留下的某些影响，还没有与自己那块荒地和解。

完全意想不到的故事发展，以为是文艺片，没想到是文艺动作剧情片，最后甚至当问出红蓝药丸的时候，我还在想不会是科幻片吧

看到的是哥哥眼中对于爱的渴求，和无限的童真。

张艺谋与李安之间隔着100个郭敬明。

三星半 创作的妥协，非常不文德斯。归家之路重拾语言功能——藉以表征自身而获取逃脱孤独的路径的手段，面对飞机的失语逃离实际上就是沉湎于往事代表的过去面对现代性侵略的无措。而在“家”的中段，崔韦斯与亨特完成父子相认。崔韦斯为构建父亲形象穿上沃尔特的衣服，于此人物关系开始悄然互换。在后半段的寻母之路中，崔韦斯-亨特对应沃尔特-崔韦斯，寻母之重拾也是《城市漫游记》的隐题。言语中置换的“巴黎”意义，亨特祖父对祖母的时髦想象，被崔韦斯继承，于此对妻子产生不合理的想象，而成为嫉妒来源。单向镜面使得最后的言语体认成为犯七宗罪之一“嫉妒”的崔韦斯对代表静默的玛利亚形象的珍进行的一场告解。亨特被移接，离开的崔韦斯仿佛罪恶已洗净。是只能被原谅不能被审判的一次绝对赎罪，看似直面终极意义却只是一场不彻底的溃逃。