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电影通过酆都之旅间的一幕幕回溯，将视线聚焦于主角丘福的人生遭际，冀图以此将个体从某种宏大叙事中解救出来。但导演并没有进一步在人物命运与社会现实间建立起切实的联系，而是简单地为这场大戏拉来现成的背景板。在这个他着力构建的权力—个体、政治—艺术的二元结构中，空泛的大时代与碎片化的个人经历被强行嫁接。极端点说，这部电影没有活生生的角色，而满是符号化的陈设；它也很少提供具体的感受，却代之以矫饰的设计强行传递其理念。狡猾的形式的唯一作用，仅仅是为这一切提供理论的遮羞布。导演似乎痛哀于普遍的遗忘，但除了沉湎于自怜的姿态，他真的关心什么，又想记住什么呢？就是这些耸动性的、“段子”式的情节吗？3个钟头看完的心情：特意把大家喊出来，就是为了这点事呀.jpg

就算是编写的剧情 我也相信这一刻荧幕上的真情

他们生活在欲望的漩涡里，同时也在伦理的深渊里。这样的情感大概只能发生在南美了，当现代社会层层剥离，开放与保守极致对立，才能有这样浓烈而绵长的暧昧和欲语还休吧。

以温情待人，说起来容易做起来难啊…以及看到这么慈祥的李灿森我好不习惯…秋生手机里骂菜贩那段笑抽了

不尊重自己怎么让别人尊重你？以自黑幽默也不是这种形式的谢谢。