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安哲特别善于运用媒介装置去表现世间的冷酷与异常。虽然安哲后期的电影大多都是故事都是战后时代，但是却有着异常诡异般的未来精神支配效果。安哲特别喜欢舞厅的戏码，从开始到现在，手风琴跳舞总能跳出人生各异的味道来。被时代症候群的人们，在最能通过“爱情”这个人类当中最有价值的场中成为悲剧，从情绪上是隔绝的，也是恐惧的。总结一下：远景固定长镜，全景游离长镜，媒介装置的客观表现，主观视角的代入，文与哲的台词。有机会，想做一个摄影集，叫作寻找安哲。

许知远说自己像一个没有记忆的人，对童年已经记不住什么了。深有同感！

强调的叙事节奏与独属于现代都市的炫目的感觉在50年代的黑白印象里面居然都可以拍的这么好，太让我感觉到意外了。剧本也相当赞，兰卡博特的人物形象贼有趣，唯一可惜的一点在于叙事与人物没有进行更好的调节（我的意思当然是心理分析味道不够），不过也绝对算是黑片，里面极佳的作品了。

印度都有出柜电影了，本土还需努力

1、边境线，异乡人。桥上的一道细细的白线。2、库尔德人，土耳其人，波兰人，罗马尼亚人，阿尔巴尼亚人。希腊人。3、不是下雨就是下雪。4、铁轨旁边，一个男人吊死在吊车的顶部，背后是苍白无云的天空。雪地里女人们呼天抢地，列车呼啸。5、酒馆里男人争吵，打架，割腕。6、马斯楚安尼嫁女儿，一对新人隔河跳起舞。神父迟到了，骑车匆匆赶来。两岸人群寂静无声，一声枪响各自飞。7、同样是嫁女儿的爸爸，马斯楚安尼和笠智众。8、架设电缆的爬杆人。（安德森）