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看喜剧最大的悲哀就是看过星爷的电影，其它的都沉默了

很难认同这种变化和大团圆

一个人的噩梦里包含了“5个人讲述的5个故事”，本以为又是个噩梦，可是醒来后，又重新进入噩梦场景，环状循环叙事是《恐怖游轮》鼻祖，最后一个故事腹语者木偶的故事是木偶恐怖片鼻祖（温子仁《死寂》致敬）。

导演非常私人的电影，有很多对经典作品的一个致敬，但是男主的塑造过于爹味，实在接受不了。

结束后在影院座椅上久久动弹不得。审美化的人生、审美化的身体、审美化的体验、审美化的性、审美化的创作、审美化的政论，审美化地生亦审美化地死，他的故事不可能有任何不够唯美或不够浪漫的讲法，正如其生命也不应以其他不够戏剧的方式终结，其死亡不应吸引更少的眼球或泼洒更稀的热血——是活成了电影本身吧，活在重叠的戏剧时空里，活在诗句之间，在精心设计的美术、剪辑和音乐里；能活成这样，就是把艺术与行动最完整地合二为一。他近乎天衣无缝地嵌入东方主义的视界里，他的肉体和灵魂即包藏了彻头彻尾的时空错乱，一个在任何语境下都被轻而易举浪漫化的他者，一种病理性的文化和美学符号，一支传说，一位角色。这是何等的悲哀和壮美！我的灵魂还在颤抖。