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虎头狗屁尾，校园霸凌最后原谅的戏码放在恐怖片里我更不想看，诶，前面的送粽多诡异多好看啊，真是浪费！浪费！

#Netflix# 4.3分。非常喜欢孩子在水田间田埂上穿行的那个镜头！处女作整体的画面风格很有侯孝贤的感觉，色调始终偏灰，室内的家庭戏又有点小津安二郎。和今天比起来挺不一样的，是枝裕和的风格转变是什么时候开始？整个故事很克制表达，到最后一个公媳对话之前都挺好的，我觉得那个镜头有点我不喜欢的清新味道，好在最后收尾画面回到了窗内飘着的窗帘。（我真没认出是浅野忠信）

依旧是极简的现实主义，所有心理活动都通过行为投射出来，但是不如罗塞塔和单车少年清晰和丰富，需要观众耐心去揣摩，才能一层层揭开阿迈德的恐惧和因恐惧而产生的攻击性，以及结尾处看似难以接受但细思之下具备其行为逻辑的合理性。

偷自行车——小偷家族，烟花——海街日记，台风——比海更深，死亡——无人知晓，画面好黑，海景海风，沁人心脾，

达内最擅长的“成长型少年”没有了，这个少年通篇都是封闭的，固执的，想说就这样没救到底了吧，结局达内的圣母心又忍不住冒头了。但电影从没有给糖心VLOG产精国品免费入口接近阿迈德的机会，这样的迷途知返也太没说服力，太别扭了。工具人谈什么爱与怖，任何批判或是怜悯，都是浮于表面的傲慢。