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这部的空泛文本又给铃木留下更多影像上的发挥（实验）空间。美色与异色的交错，古典与现代的融汇。铃木版的《安德烈·卢布廖夫》，少了些庄严，多了些奇趣。

几点感想：1、巴黎果然是美国人的大理。2、太童话，巧合泛滥，男女主角成功的太容易。3、一部文学化的电影，蒙太奇很棒。4、绝对不适合情侣观看，谁还没个前任咋地

比如西岛俊秀的《玩偶》、土屋安娜的《花魁》，比如中岛哲也的《下妻物语》，比如葛饰北斋，比如寺山修司，比如荒木经惟，这种华丽的、静态的、“无袖白无垢”的美学似乎被打乱了时间线，均质地分布在贯穿近、现当代日式文艺绘画、摄影、舞台布景等媒介形态中，色块拼贴、留白、禅和情欲调和的方式构成一种审美的冲突，既冲击观者的眼界，又冲击观者的观念，以致于在铃木清顺的电影中，不像是重构，更像是再现，“阿莱夫”式的同一条灵魂寄居于所有艺术家之手，寄居于竹久梦二之手。而东与西的“天妇罗、婊子、荞麦和莎乐美”的文化融合同样是灼目的，“诗已衰败”的法式存在主义的呼号，“我不喜欢被考验，我不喜欢考验你”，可以看到这种文化并不是献祭于坟茔上的死神的花圈，是清醒地进步，是“我跟你睡的话，只会加深对你的误解”、并非纵情纵欲的。

际遇，真是奇妙的东西。能把小清新、小浪漫、小格局拍出一丝黄金时代的怀旧质感，拍出一缕恰到好处的梦幻，在忧伤情愫中浸润出正能量，实在是相当不容易。基于此，石头和高斯林唱功再差都不重要了。

有点意思的电影，电影背后的故事更戏剧化，女主防震棚出厂挺震撼。