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人的记忆就像城市的风貌，远近的人事，新旧的建筑，相互交错和映照，一时之间什么都成了幻象。

刚好是13500部，那就破例写个评价。 陈哲艺非常擅长在空间里，利用眼神和氛围处理人物关系，这次的声音处理也很到位，几乎是无声的言语和关怀。就像公公，我觉得他是全片唯一心疼阿玲的人，也是因为不能言语，反而更能体会。 丈夫软弱，情人不是儿戏，但也未能真的体谅她。 公公离世那场，那点嘶哑，后面验孕棒的大哭，情欲戏都可圈可点。 我是服了许家乐，他是信自己角色逻辑的纯天然演员。那句我错了吗，太到位了... 杨雁雁这种演法，应该是百分之八十大陆女演员的死穴，因为很内收，我觉得是极难演得有涵养。 陈哲艺进步了，他其实不像任何导演。 遗憾就是一些指向还是太过明显，不过他也从来不是玩隐喻很溜的那一派。 我挺喜欢的。

美在节制。音乐只用一首巴赫D小调钢琴协奏曲，故事不附着太多的意义与观念，人物的爱与恨绕开了现代人的复杂心思，纯粹、强烈、古典。并不好说温蒂妮的爱情与柏林历史之间构成了怎样的比喻或对照。但佩措尔德的这首城市诗，冗余刺目的几行，都是刻意拼贴进来的解说导览。还原对空间情感，语言终究是比模型更贫乏的压缩，而观众不是观展游客，势必索取更丰富更直接的冲击：能看到心跳漏一拍，最好。

我单方面宣布桃花坞2从第四期开始封神了。 人只会选择看到他们想要看到的，相信他们愿意相信的。以前看综艺时，我总喜欢用一些阴谋论分析他们的微表情以及话中话。而当我尝试以最简单原始的眼光看桃花坞的时候，我好像能看到一个个闪闪发光的个体，有的渴望拥抱，有的用自己最大的善意给予拥抱。可能人在世上，各种社会关系给你所带来的不仅只有竞争和压力，陪伴也是。我尝试过把自己封闭起来，逃离我眼中无法理解我的人群，但结果是我并没有想象中的快乐，反而让我变得更加偏执，我开始习惯性的以最大的恶意来揣摩别人。最近接触了很多不一样的人和事，让我认识到了一个自打我进入青春期以来从未想象过的世界。因为从初中开始，我慢慢变成了一个非常愤世嫉俗的人。可能在我已经无法回忆的小时候，我看世界也是如我上面所说的一样温暖善良的吧。

这还能算是纪录片么？创造了一个新剧种吧。所以恐龙那个完全完全不成比例的小短手，到底是干啥使的？菊石配对那段，堪称神交了。