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空与空的碰撞，两人的生活都没有意义，只是爱丽丝不会为意义所困。当菲利普不断通过镜头确认世界，爱丽丝只执着于食物，菲利普空乏地等待相纸显影的片刻就像漫无目的的人生。当菲利普仓促地朝向终点，爱丽丝却希望尽享共处的瞬间。短暂的相伴之于人生更漫长的孤独旅程又能意味着什么？记忆里遗留的淡漠痕迹还是会大于宝丽来照片记录的虚假现实吧。

导演童年回忆的重塑，中段...结尾，跳出。和亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基的圣山，差不多生产的时间，同样坚决地跳出，同样泛滥地陆离，同样亵渎地淫视。梦至将醒之时，蝶舞花飞，意乱情迷，母依父偎，生拉硬扯，梦醒时分，心悸思散，释然耸然。

逻辑与混乱，理性与感性。那道界限永远模糊，不曾清晰。 缅怀一下Spock！

我的母亲和我不过只是我自己虚构出来的角色，因为这仅仅是部电影，然而我不能让电影里的我自己，杀死电影里的我母亲，那我是谁呢？出生日期：1935年，12月10日。目前住址：东京，新宿区，恐山之上。

其实真要说的话，小女孩变着法子让Philip劳心破财地瞎张罗，挺混蛋的，但就是这样的关系，还能拍出了一种善良与温暖，以及更大指涉的寻找。是给小女孩找亲人，更是给自己找方向与自我，从美国文化的浸泡、大众传媒的统一、孑然一身的惯性、文字枯竭的颓丧、茫然无措的焦虑、心灰意冷的淡漠里，探出头来。沿途太多值得细味的意趣，最后一个镜头的拉远，真觉得马上就要怅然若失。话说，荷兰40多年前卡着轨道的列车超有未来感，而荷兰语的炒菜原来源自粤语。@资料馆，稍晚的大师班上，文德斯说他前三部电影都在模仿不同的大师，但从这部开始，要印上自己的印记，不然可就要放弃拍片了。幸好没有。