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一直觉得外交是术，强权才是法，巴黎和会前夕，顾维钧想通过外交一洗百年之耻，本身就是天真的空想。想知道晚年的他在哥伦比亚大学回顾这段经历时，西方的听众们是什么反应？是共情和愤怒？还是沾沾自喜？这世界在一次次战争、一次次分赃与清算、一次次理想的构筑与破灭中前行，说不上是变好还是变坏。我还是想知道，会不会有当权者真正同情落后国的人民呢？

就这么胡编，情节也还是接不上吖！女主一根筋谁也没救上还搭上住在那十五年未死的黑大叔！整部戏最聪明的就是那俩警察，要不然也一定会嗝屁！

SIFF25th第三场。和平。科幻片的壳，黑色电影的皮，艺术片的核。戈达尔用各种声画实验彰显着对体制的不信任（三年后便付诸了实践）：旅馆楼道里那摇晃不安的灯光，反复出现的好似监听似的发报声，最后的负片效果（某种程度上是双关的overexposure），当然还有那“再见语言”。

男性舍友、明星渣男和犯罪男共同构建了危机四伏的男性捕网，突出性别危机，渣男那句“我可能是坏人”算是挺好的总结了。层层嵌套的地下室做得真好，多线程做的不累赘；用母性收尾有些简单了，并且后半怪物部分粗浅了许多（不过我喜欢直给）。不错的惊悚氛围就挺值得

SIFF2023 大失所望。反乌托邦的陈词滥调和内在的厌女症——which总是相伴而行——使得戈达尔的自我指涉也接近于“主题乐园”式的寻宝游戏且令人难以忍受：《随心所欲》开篇对安娜脸庞的特写之所以动人，是因为她本身的自足和难以把握，而本片中俗气的轮廓光特写反复描画的只是空洞的纯洁无知；贝尔蒙多摸嘴唇的动作之所以可爱，是因为它是铭刻于虚无的命运湍流之上的小小标记，而绝不会属于一个经典好莱坞的英雄。