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"In solitude, I felt the liberty you spoke of. But I also felt your absence."

在这个小小的乌托邦，你可以看到人生之苦，也可以看到人性之光。很想看长篇故事～

【A+】通过“画像”去展现一种主观凝视与客观窥视的关系，而电影本身对于视线与视角的对立呈现也大抵如此。就这样，两种媒介，三方视角（画家、小姐和观众）的情感链条又一次被这种影像主体所不断延伸。在海浪与火焰的澎湃中，情欲疯狂生长；凝视者与被凝视者，在某个瞬间，主与客的地位转变，随后变成了平等的对望，两人的爱意也终于融为一体，主与客的界限不再存在，观众与银幕的距离也不断消融。至于男性视角的消失，更是让这种灵魂间的透视显得愈发纯净，也正是如此，电影里的凝视才能被赋予隐秘的触觉。最后一幕简直就是《卡罗尔》的反面：不同的两个主观窥视镜头，却从未交集。在近乎凝滞的漫长凝视里，精神上的对望在无尽的隐忍中被放弃，在极度的悲悯下被铭记。最终只剩下了银幕之外还未抽离的观众，在影像世界内所滞留。

《泥醉天使》的病人变成了医生，可惜这部之后，三船敏郎和黑泽大神决裂了，可惜，可惜，可惜。

作为悬疑片，气氛营造还是蛮到位的。剧情有些紧凑，对杀人者内心的揭露还是挺真实，女主那份善良的原谅，其实未必是善良，只是怯懦的习惯罢了。为善没有那么容易的，至少绝不是息事宁人。佛说，放下。劝的不是善良或者怯懦的人，是说给那些只要不断为恶，才能消除内心恐惧的人听的。鲁迅的遗言我始终记得：损着别人的牙眼，却主张宽容的人，千万不要和他来往。让我想起了，对《我唾弃你的坟墓》和《复仇者之死》的比较。