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最近在看书，配着电影一起。1⃣️他第一次从垃圾桶里捡东西吃，恰好被一个小男孩撞见，小男孩没有说什么只是呆呆地看，他急忙躲开泣不成声的时候，真的好心酸。2⃣️作者之前就经历过数次人生的大起大落，虽然不至于睡大街但也都是从绝望中开出花的程度，所以在最后一次身体工作婚姻三重打击以至于睡大街的时候才会特别绝望，影片对之前的经历没有交代，对最后一次的工作和婚姻交代也很潦草，稍微认真一点的也许就是他睡帐篷捡垃圾，但也远远算不上浓墨重彩，不免让人觉得有点空洞，拜托编剧好好干活。3⃣️看完了，觉得有认真在看但还是没办法跟电影共情，起落都有点平淡，事情本身就不复杂，再不靠大起大落撑就没什么内容了，不过有的细节处理得挺好，比如他给小费感谢前同事这些乐善好施的行为，最后一幕在当时应该很新颖吧我喜欢。

第十部伯格曼，又一部可以干到6🌟或7🌟的作品。我发现有一些命题和题材早已被艺术老前辈们提出过、挖掘或以及表现到极致了。太阳底下无新事，而事物或者艺术的发展也不可能是始终向上发展或者一路直线/螺旋进步的，一方面有波峰波谷是很正常的，另一方面再也回不到或者超越此前的波峰也不是一件值得大惊小怪的事情。艺术如此，事事如此。《婚姻生活》启示我：爱已经没有了，但性却依然可以单独存在，这就是婚姻生活。在许多伯格曼的经典作品里，都包含主观凝视镜头，这部影片里依然有，在第4个段落“泪流成河”的结尾。

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相信爱情的人在步入婚姻殿堂前，可以先看看这部电影后再做决定。婚姻是一把锁，把两人及其家庭紧紧捆绑，却锁不住爱，你不知道它会在什么时候长出翅膀飞走。

70年代美国抒情电影。斯坦 布拉克哈格（建立了抒情电影的类型）。电影制作者试图捕捉人的感知和情绪，就像诗人以一段韵文表达灵机一动的洞见。影片的抒情目的在于运用极少的叙事结构，直接表达一种情感或心情。对于布拉克 哈格来讲，抒情电影记录了观看的行动和流动的想象力。在他的“第一人称”电影制作中，一个急摇成为一瞥；一个闪烁的画格也是一瞥；一阵疾风般的剪辑，是感觉的传输。捕捉辐射、反射、折射、波纹和炫目的光。布拉克哈格试图在胶片上捕捉未被认识和社会训练破坏的本真的视像、空间和光的感觉。将日常物体转换为纯粹的样式。作品具有电影以外的艺术潮流的痕迹。鼓励导演相信第一印象，使剪辑和洗印工作服务于直接的情感表达。去专业化电影工艺。令人不安的景象，被艺术家纯真的眼睛捕捉后，会成为具有启示性的视觉经验。无资源