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楼道内轻轻合上的窗户，梦中缓缓倒下的台灯。细节处见天赋。

现实题材类作品最怕什么？最怕“上价值”。任何想要替现实本身去进行总结和阐释的“言说”，都注定失败。你当然可以选择以所谓女性视角去切入任何一个年龄段下的任何一个侧面，也当然可以如董文洁所表述的“作为电影工作者要为疫情时代留个见证”。只不过，历史可以把握，现实却难以把握，尤其是一个正在进行的当下，更是不可把握。因此，这三段从任何层面看都不应该出错的拼盘，才显示出了前所未有的怯和陋。除去创作者过于浮躁地进入以及定然可以想见的审查上的阻碍之外，最核心的问题是，这个项目最初怀有的态度就是不可实现的：它试图解释、总结一个过于切近又过于沉重的时期，这个时期至今没有离去，身处其中，又怎么可能左脚踩着右脚上升呢？

回忆起来好像在伯克利看过，非常非常闷，但个别镜头比较惊艳，典型的无病呻吟电音节艺术文艺片

女主等四字电话的心情跟我等电影结束的心情是一样的

“人不会因为散尽钱财而死，金钱和珠宝并不意味着一切，生活里还有别的呢”。瓦尔达真是个聪明而狡猾的导演，她欣赏着珍的魅力又看透她的虚伪，一个荧幕上的丽人同是又是生活中的路人，不可被定义不可被概述，千面的珍宝金代表了女人这个词语：复杂、美丽、不知其所终。