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第二次看发现意外地流畅，两条线的互相穿插十分巧妙。贾樟柯以平静叙事反映着三峡拆迁过程中的动荡，开头那个船中众生相的长镜头真好。

出乎意料的精彩悬疑片，短短81分钟讲好了一个完整的故事，如何用正确的角度来看这部电影，那就是不要把里面的角色都当作圣人。 Stu他的确犯了错，然后杀手利用他的手下扮演成披萨小哥来做替身，根据前面提到被杀掉的其他人，可以看出来杀手肯定不是单独行动。 从整个故事上来看，并不是杀手放了他一马，而是Stu不断进行语言暗示，在死角偷偷打电话给妻子起到了关键信息，加上警长Ramey的缜密分析，成功把替死鬼披萨小哥所在的位置暴露了，然后进行自杀，而真正的杀手则从头到尾都在别的地方躲起来。 从头到尾就杀了一个皮条客，披萨小哥是自己人暴露不想被抓选择直接自杀，Stu知道说出真相会毁了自己的人生，但他已经不在乎了，因为这些错本身就是自己干的，说出来是为了让身边的人能以他引以为戒。 最后杀手还会继续寻找下一个目标。

现实主义的故事、题材确实很讨巧，但我不能欣赏贾樟柯的艺术表现

我还是觉得导演过于自负了，谁有有资格站在上帝视角这样呼来挥去挑菜一般的评判他人呢，杀手自己就没做过任何亏心事么？抢电话的龟公又干了什么事让他没由来的就杀了？只顾着自己爽就好的进行道德审判，犯过错的人都没人权？肤浅。

大量的逆光拍摄，外部世界成了一块白色大幕布，远方是迷茫。在拆迁的废墟里的奉节人像剪影一样贴在上面。为什么16年后才来找回老婆，挖煤险些活埋的剧情交代被省略掉，处理甚妙。 韩三明的章节显然好过赵涛。赵涛的线是为拉出权利和暴力结构，另一种奉节样态。但并未有机结合在韩的那条线里。