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布努艾尔的宗教情节是如此的变幻莫测，却又非常坚定，我相信他是个愿意与上帝做朋友的无神论者。

中国内地县城，被家庭问题包围的中年男人

进入2000年后，这类反映“封建毒丸”的主题剧几乎看不见了，00后观看的日漫剧恐怕要比抗日剧还要多许多。时代的车轮快要把鲁迅先生的文章放到博物馆去，这部剧倒也像从博物馆中的哪个角落寻的，不仅翻出了中国上世纪的旧事，也嗅到了90年代中国香港电影的味道。好养眼，年少时的周迅，纯真脸庞上的泪水划过腮边，要美化了。尽管汤君年请了大牌，阵容正势，但张国荣和巩俐的爱情戏怎么都觉得牵强，反倒没有林建华饰演的端午放的开。回想主题，大概是一个“废”字，人废了、家业废了、爱情废了，百废待兴的留白倒是没有提，显得扣题不够深刻，又或许是编剧要的就是这种靡靡的消亡感，“废”之美，不得而知，总之，观后它又回到博物馆去了……

凭着信仰与热情的一代人，可以看着新闻联播整4瓶啤酒的一代人，投身国家建设大干特干的一代人，无比辉煌，渴望悠闲后半生，缺沦为制度下的牺牲品，恐怖的是，这是常态化，在近乎纪录片碎片式的影像画面里，张猛塞了不少暗喻信息，但缺少合理化分配。

似乎聊的是信仰虔诚所历经的前世后生的威胁诱惑 中世纪的信徒穿越至今 又该是何种应对呢？