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私以为这是安哲最好的作品。希腊文明三部曲的终章，更加肆无忌惮的长镜头，较之前的两部，《塞瑟岛之旅》和《雾中风景》，边界的可见度更高，隔着国界的婚礼这一意象，形式美感运用得更趋熟稔。民众对当局的控诉从显性转为隐性，从批判现实到规避现实，两个多小时的影片满满都是绝望和无力感。

绝对的大师手笔！名不虚传的经典之作！在我心中，《出租车司机》和《热天午后》可以并列为此类电影的第一。西德尼吕美特绝对是全世界最会拍世界群像的导演之一，从《十二怒汉》到《热天午后》，他细腻丰富而详略得当的镜头都能描摹出一幅摄人心魄的众生相，用最真实的氛围捕捉观众的眼球。荒诞不经的黑色幽默在焦躁潮湿的酷热之中逐步嬗变为癫狂而病态的群体症候群，群氓在狂欢，媒体在嗜血，观众和人质一样被不自觉地拖入斯德哥尔摩综合症的失控秩序。导演的镜头就像是一面多棱镜，颠倒了善与恶，折散了法与理，在一地鸡毛的光怪陆里中飘飞着一个又一个当时美国社会的解剖切片。另外，阿尔帕西诺的表演实在出色，每一个眼神、每一个颤抖都展现出他对人物形象妙到毫巅的精准拿捏，真不愧为教科书级别的男演员。

1.收敛了画面中的诗意设计，反而造就了类似纪录片的质感。画中画，声音中的声音。结尾一幕的震撼力媲美《永恒与一日》中的围栏一幕。2.无声的婚礼，连手风琴都失去了音调。无需言语，注视着我吧。3.为何要离去？边界后所存在的是什么？旅途的终点又在何处？把我遗忘在海边吧。

前三分之二是行云流水级别的优秀，戏文的节奏和剪辑的节奏都非常好，每一处戏剧冲突和幽默包袱的出现都恰到好处，创作者实际上是通过一件小事来折射时代风情并针砭时弊，我特别喜欢开场三分钟社会纪录片式的纽约街景。 但是后三分之一让我不满意。男友、妻子和母亲轮番上阵劝说的剧情发展，编剧的意图大概是想充分展现男主角的内心情感世界来解释他的抢劫动因，但这样一来，就把前半程的社会向陡然转成了心理向，力道减弱不少。其实可以把亲人劝说戏份往前面匀一匀？

画蛇添足，西西里人不需要女主角，