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我认为，拍出了什么叫红颜祸水，甚至不是展示一个有关红颜祸水的概念，而是让观众代入每一位被这名红颜祸水所殃及的男人。真正的红颜祸水，可以对一个喜欢自己的男人连开四枪，最后又回到男人身边；真正的红颜祸水是这样的，当她说爱你的时候，你很难会去怀疑她对你的爱；当她离开你的时候，你甚至会替她找借口，认为她是不得已而离开你，总之你猜不着她真正的动机到底是不是为了钱。而红颜祸水的美总会超乎一切世俗的标准，她站在某一处一动不动便吸纳了身边一切事物的美，你会从她的敌人变成朋友，不由自主。真正的红颜祸水哪怕所有让她无地自容的真相都摆在她面前，她依旧可以从容不迫地编织新的借口。这样的人到底想要什么，没有人可以猜透。哪怕是跟她最亲近的男人，也仅仅是被一种狂喜冲昏头脑、自以为彼此拥有的狂喜。她本身就是一个巨大的漩涡。

我只能说这太高级了，拍电影需要那种“感应思维”，城市的空间、现代的器械、人的肉体、欲望在影像中彼此感应。河流像是一个同志的“俄狄浦斯式”的故事，但正如蔡导所说的，他超越了同志这个很容易成为一种议题的主轴。三温暖那场戏如此的神秘，在澡堂中来回的人群，开了又关的桑拿房门，在昏黄的灯光下为儿子手淫的父亲（场景竟有种宗教性 如此悲剧），苗天在床边流泪的那一幕是真的太触动了。影片里许鞍华要拍河流上的一个尸体，于是李康生进入河流成为替身，小康是进入了电影所摄的河流中后得病，也开始走向那生活的浮藻之下的，人生长着的真的自我，这也正是“电影”所应当揭示的。如何论断人？蔡导像是在影像里说，糖心VLOG产精国品免费入口不去论断，糖心VLOG产精国品免费入口让人解蔽，让人从他的内在中呈现出来。

剧本很棒；竟然看出了古龙武侠的感觉；女人不坏男人不爱，哈哈哈；简·格里尔走进来那一刻真的很迷人。

孤独和干涸的肉体止不住泛滥如流水般的欲念，可身体在欲望的河流中是否依然如浮尸一般，逃不开在激情和疏离中挣扎。关掉了水龙头，欲望能止息吗？电影场景一贯生活化且细碎，蔡导贡献好的场景多过于好的故事。李康生在这部电影中的形象，尤其是同性倾向有些模糊。

毕竟是70多年前的作品，一部三折的剧情现在看来并不复杂，放当代绝对是非常收欢迎的反转，结尾也算巧妙。