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生命的痛苦和极乐都轻快了起来。我想特吕弗特地把Jules写成一个德国人的原因应该有无数的讨论，我的直观感受是 他的确是太不像一个法国人了。半个多世纪过去了，资产阶级爱情还是让人大开眼界，其实那种情感和关系毫无新意，但他们真能这样生活毫无疑问是因为系统性的支持——资本主义才能救爱情。

就那样吧。也没炫到哪里。

8/10。特吕弗集结了新浪潮招牌的花俏形式：流畅摄影机运动、凝镜、叠印、遮盖换场、流动特写，传达出一种不负责任的狂野气息。最令人叫绝的是影片掌握了凯瑟琳那有如雕像幻灯片般神秘又反复无常的形象，凯瑟琳登场时，侧面正面的拍摄表现出朱尔和吉姆被她雕像似的美所震惊，随后用火和水的意象增强她的毁灭性，她做事永远超出别人的控制，携带硫磺、火盆烧信不幸点着裙子象征体验激情的不顾危险，比赛跑步抢跑、化妆成男人借火点烟，表现出好胜心强、打破性别身份的喜悦，当电影院出来后朱尔和吉姆试图挑战她的好胜心，两人在构图中处于台阶上方，仰视着走在前面的凯瑟琳，镜头从朱尔对电影语速极快的评论切换到凯瑟琳，此刻的声画对立暗喻两性的权力对抗，接着凯瑟琳竟然冷静地跳入冰冷的河水，就如她最终的结局，冰冷的水代表为不受约束所做出的悲剧。

画面惊艳！可惜是短片。怪物有点像第九区，直立行走的蜥蜴，能用意念控制人？

他说清晨醒来握上妹妹的手冰凉，于是乘地铁穿过城市，拖着行李箱就像来时一样，捧起土颤颤巍巍。面对了，承担了，踏进阳光了，还是不知去向。是那么悲伤的事，却要观众一同在沉默里不得爆发。柳乐弥优的眼神坚定，又是独属于孩子的迷茫，无人知晓