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@BFI Southbank 一如既往地有好多伯格曼常用的元素：戏中戏、家庭关系、濒死、回忆、梦境和鬼魂，但在过往作品中激烈展现的矛盾在这里柔化了，有了一点童话滤镜，几乎是我看过的邪恶继父系列中唯一大快人心结局的了，非常喜欢Ismael的形象了，芬妮的故事去哪了？不如改名叫亚历山大和亚历山大

天哪！怎么会有如此美丽的尤物

1980年的片子啊，真正的无厘头鼻祖

进阶版《小王子》式寓言体，又名旅行的意义或禅与摩托车对话艺术。玄奥冷淡的叙述风格，不愧和《玲音》同一监督（提句字幕和过曝处理也很玲音，或者干脆可以说奇诺人设颇像蒸汽时代版非神玲音？）喜欢的几集：“铁轨上的三个男人”用戏中戏套层，探讨工作的意义何在（旅人啊你又将去往哪里）；“预言之国”的蝴蝶效应，充满对命运的喟叹和迷信的讽刺；“书之国”对虚构与现实的问话和自指；“大人之国”“贤者故事”的洗脑恐怖，尤其后者用了发条橙的梗（小中千昭：中村隆太郎好科幻那口，但时不时会上恐怖的贼船）。在一众弥漫死亡气息的故事里，也有“魔法使”“机器人”这种温柔治愈系，尤为难得的最终话更是在往昔即视感中玩高虐，连刷两遍谁看谁哭。官方吐槽超可爱，奇诺性别梗绕不过去了，艾尔梅斯也卖得好萌。“世界并不美丽，却又因此而美丽。”

真不知道是我笑点太高还是他们的幽默太旧 从头到尾没找到一处能乐开花的镜头 说是无厘头的鼻祖 周星驰怎么怎么抄袭之类的 最起码后者比较符合中国人观影习惯吧。真是莫名奇妙的一个多小时。