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岸边婚礼，一条平缓的河流不仅是自然性的界限，同时也被赋予了政治性的分离；它不同于夜晚喧嚣的河流，它不是仅靠语言在场的、它不是抽象的，它是承载着苦难的（夜晚喧嚣的河流是希望的）。这苦难在国境上和难民中，国境又被不断的解释成界限，国家界限、时间界限，最后统称为，世纪末的忧郁。

唔 这一部好赞。。竟然有迈克贝参与制作的。。希望他能多拍一点这种电影~~

最后一幕太好看了。/在吊车上缢死的男子一幕，奔跑而来的人群不知道是欢呼还是悲切。[尤利西斯的凝视]出现过相似一幕，想起后来有个立陶宛摄影师的作品也有类似情景。/数次尝试看这部，均无果而终。第一次大学时自己在床上看，十分钟入睡；后来Teresa提议一起晚上看电影，我想不如看这部，结果两个人一起睡着，醒来看到电影中是一个男人和一个女人在派对上对话，关了电脑翻身继续睡觉。想到之前和一个很爱安哲的同事谈论起他的电影，我说，安哲是我唯一一个看了必睡的导演。他的镜头移动和节奏简直长在我睡眠的点上。我那个同事居然说，因为你看进去了。我觉得我这位学心理学的同事真的是太爱忽悠人了。/完整看完这部电影前前后后花了我一个星期。看完之后，我终于明白我为什么一直不喜欢安哲了。

单一外部威胁推动冲突，而没有着力人物冲突，或者某种更意识形态化的痛点，比如父子性格的反差会导致什么样的关系，前边儿子对父亲观察的处理特别弗洛伊德，但往后人物交互一落到实处就变成滥情，尽管表演、台词竭力日常化也抵消不了那种虚假，这就是电视剧啊（再听听那个配乐）。

无法控制的力量诞生在已然失控的现实，那是人类召唤或是制造着自己的神，神创万物，但创造的前提只能是毁灭和消亡。极度悲观的未来寓言，却在今天一点点、一步步、轰隆隆也静悄悄地照进现实，超级力量与平凡心智的紧绷张力、观念撕裂阶层固化导致的暴动浪潮、无望和麻木之中开启的自毁开关，大友克洋在三十多年前就对如今的超英图腾、社运风潮、大战边缘作出了进阶性的展示和解剖，这本身就像是一种“阿基拉”。说回影片，开场的分镜穿越时代依旧精彩，画面的美学设定和配乐的设计使用也是最高水准，相比之下，情节部分偶有失焦和断裂之处，结尾中二感还是过于明显。不过总归是瑕不掩瑜，结合开创性和完成度依然无愧神作之称。