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菲律賓傭人和殘疾僱主關係過渡到追逐夢想的主題，本片在這一點構思確實頗有新意。只是這種針對香港社會的邊緣人所創作的作品已經不再新鮮，尤其是出在新人導演手里（雖然有女性獨特的細膩觸覺），更有幾分稚嫩和做作。編導的社會觀察似乎有限，且儘量規避社會敏感階級的問題，沒好好利用男主角風燭殘年且半身不遂的身份大玩隱喻，顯然是沒有學到監製陳果的政治諷喻手法。用暗度陳倉的方式去探討夢想顯然有點不接地氣，後半段許多煽情段落更像淡而無味的心靈雞湯。黃秋生改變過往強勢表演方式，改演中年落魄的殘疾人，以其紮實演技第三度奪得金像獎影帝，但有點大材小用，除了幾句粗口俚語和搞怪英文頗有港式調皮的味道外，沒有太多意料之外的驚喜發揮，倒是菲律賓新人女主角的表現更具真情流露的實感，更令人產生共情。

第一季那么精彩，第四季刚开始还挺精彩的。怎么越后来像是走小丑路线了呢？

家庭和驱魔。始于家庭关系，中间大量邪魔入侵的过程，而最后落回到家庭的组建。差就差在最后结尾的回落太少了。

第一日蛀虫不再蛀蚀木材。第二日老马不再受人驱使。第三日老马拒绝进食、拒绝饮水。第四日井枯水尽。第五日光芒皆逝。第六日，一切都熄灭、燃尽，“一切都成了废墟，一切都被侵蚀”。浑浊的双眼凝视窗外，窗外是无尽的荒芜，灰暗的沉沦。上帝死了。都灵之马与父女一并静待毁灭。水煮的土豆永远吃不完，被捏碎、被吞食；冬日的寒风无休无止，裹挟枯叶、裹挟泥沙。万物在触摸-占有-沦落中循环无限，一如上帝与众神归于虚无。“因为这个世界已经沦落，因为他们所得万物皆已沦落”，男人突然推门进来，不知所云，“这正是人们自己的抉择，关于自身的抉择”。而此后的每一秒都将变得无比艰难，走向毁灭的过程更加绝望无助。都灵之马拒绝进食，她苦苦哀求着它，就像在毁灭前同样苦苦哀求她啃食土豆的老父亲。死寂；黑暗……黑暗里是雷霆万钧。

昌荣听到Evelyn在外跌倒，现实中无能为力，却在想象中健步如飞抱起Evelyn时。陈小娟说，这一情节的设置，来源于人们在「喜欢的人发生危险，却不能在身边保护时心痛的心情」。