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庵野秀明和樋口真嗣仿佛合二为一或者说庵野秀明占据了更强的主导性 作者风格过于凸显了 而且又一次把真人电影当作动画电影来拍 也不能说不好看 只是对于习惯了真人电影观影的观众来说可能比较难以接受//另外 庵野显然在自己喜欢的故事主题上继续深挖更多人性的内容//长泽雅美看起来好像葛城美里的原型

#启明会观影节#7/10。回忆线插入的时机问题很大，有点乱糟糟的；演员的表演也有点弱，倒不是差，情绪都能给到，但共情上差了点，还有就是十年前后演员的变化，有点出戏；另外，我自己认为这种题材更聚焦于现实线戏剧张力会更足，这片除了最后的河边送别，现实线描绘得确实太少了！再有就是哑巴角色的设计，纯工具人，完全是用来制造戏剧冲突的，起码我感觉这东京影帝拿的说服力有点不足，不说戏份多少，就单人物塑造这方面的问题就很大啊，完全是跳切形式的。男女主也很单薄，这还是和现实线的大量缺失有关。 看这片的时候我类比了一下有一些相似性的《海曼》、《秒5》、《山杠爷》，这片各方面都差了些，没能涉及更多的时代元素，也有点让人遗憾。 故地+初恋，是我爱的题材。尤其是“我期待她的回信，我也恐惧她的回信”，有点触动到了我……

两个小时的片长对于这种体量的作品还是略赶，改编融合了多个《奥特曼》经典单集，部分剧情一笔带过，有着比《新哥斯拉》更浅显的政治议题，再加上反高潮的处理让很多人感到失望，但是复古质感与原版音效依旧让我满足，痞子本人上阵动捕，终于圆了奥特之梦 剧情大量致敬《奥特Q》与初代《奥特曼》，但在起始动机上略有区别，通过畸形怪异的各种视点镜头带来一种既视感，与观众行成隔阂，同时通过近乎机械化僵硬的演员表演一同构成贯穿影片的风格 而被许多人诟病的特效其实恰恰通过卡顿式影像完成了特摄感的营造，并还原了special光线。 不得不说被一些人称道的反高潮段落，即和美菲拉斯的对决，这个反高潮的出现其实让剧情出现了巨大的逻辑漏洞，不过很快杰顿出现让观众无暇多想 总的来说是对初代充满热爱的致敬（拍屁股确实没看懂

没想到有莫言原著的底子，总觉得在哪儿看过类似的；一直不喜欢男主，他演这个角色倒是挺合适的；哑巴居然是香川照之，女儿居然是关晓彤。

运镜、特效、布景设置与人物状态就很「特摄剧」，奥特曼卖的就这种「廉价感」，值得称道的同时必定也让大批粉丝高呼「爷青回」。然而无论怎样以现代角度去解读它所蕴含的新层次的「哲理」，诸如思想链接、政治讽刺抑或世界格局，都依然是贴牌的「挂羊头卖狗肉」行为，很不「奥特曼」。回忆杀就是回忆杀，奥特曼就是奥特曼，扪心自问所谓「新·奥特曼」中这些被强加进去的、不单纯的、「四不像」的东西，是谁小时候的回忆？此行为无异于把哆啦A梦拉出来去讲政治正确，让樱木花道张嘴闭嘴女性主义。这不叫格局，叫变态；这不叫进步，叫有病。