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其实能理解女主心理上的疏离和孤独、无解的反复抑郁，同时也能理解让不少观众无法进入角色的视角以至于十分反感的所谓“无病呻吟”，根源上我觉得其实还是概念先行的片子对精神困惑的女性具体生活状态的想象之匮乏，那些抽动扭曲只是让人觉得出了问题，但是导演没有能够把这层问题紧扣在她所生活的现实这层底色上，而是粗暴地把这个人物本身也处理成一种异化的、无人理解的问题。作为一个导演意志体现的角色，她在朋友眼中找到一些慰藉、并且非常明确地表达丈夫没有这样的关爱眼神，崩溃时能主动找朋友共处，能跟语言不通的船员清晰地表达（在片尾总结）自己的困境，所以把自己生活看得如此明白的女性，又为什么陷入其中、自我痛苦？看过女性导演的片子之后愈发感受到有些片子表现女性精神上的非常态，本质是男人所不理解的非常态，而不是非常态本身。

虽然故事挺感人，但是没有印象比较深刻的桥段，恋爱或者是家庭之间的感情纽带都是渐进的，然后以传统的韩式结尾告终——主角很男人

乃在觀摩關於本片攝影指導的紀錄電影《水與糖：攝影家卡洛·迪·帕爾馬的生活與色彩》後觀摩此片，故特別能感受到在黑白電影向彩色電影過渡的時代，電影導演和攝影家令色彩承擔修辭意義的迫切願望。2019年1月19日15:15於中國電影資料館小西天藝術影院1號廳，“致敬電影人：台前幕後，千姿百態”展映單元，離京電影週六場次丙。

这次事件没意思。女警察像个白痴。

被压抑过多的欲望，蛇的引诱，承认自己的欲望并不是耻辱，女人在磅礴的雨中终于释放了自己，镜头按钮的咔嚓声不停以及女人绵延不绝的高潮声混合着大雨声；结尾吧泄气了