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A. Hathaway演戏真的没灵气；看完有点不敢用不粘锅了；这次总算不愤怒了；坚持这么多年真是太不容易了。

剧作和影像层次都很丰富，希区柯克英国时期的佳作之一。角色操纵案情走向的戏中戏（相比之下黛德丽的舞台表演只是噱头）、室内空间、舞台空间直至最后舞台乐队包厢内再套马车道具的“套娃”空间，每个空间都和人物性格、情节相扣，后半段的多线调度也很精彩，洋娃娃对于戏中角色来说其实是个非常大胆的越界行为，父亲不光干涉了警察的工作，甚至溢出自己的银幕职能，开始“侵占”导演的角色。即便是受过叙事教育、被警告过第一人称视角不可靠的观众，想必大部分也难逃影片第一幕下的套。目前看过的希区柯克作品中，“操纵”意图最为明显的一部，大概也是因为野心过于炽盛，反而使得情感或者说煽动性降温，所以才显得不那么讨好吧。当然玛琳·黛德丽和简·怀曼各有各的迷人，比后来海德莉演的那两个外形无懈可击但饱受创伤的角色生动很多。

#2020 No.7【8/10】个体对抗体制的社会事件改编电影，成也小格局，败也小格局。复古胶片质感、低沉动人的配乐、细腻的情感还是能看出有点托德·海因斯的痕迹在，构图微妙展现出人物的对峙关系、人物的边缘地位，这些都是一些平稳、范本式的技巧。既然选定了以Rob人物的个体故事为视角，那么势必要牺牲一些群像和客观性。好在丰富的细节塑造出了Rob这样一个富有同情心人情味、在体制与真相来回徘徊、犹犹豫豫却耐心勤恳的小人物，值得观众移情，而且事件不断超出观众预期的体制，使得影片从头到尾不断激励着观众的兴趣，在饱满的克制中完成了一场漫长的斗争。

结构漂亮，设计感强，不再满足于主观镜头，而是用主观讲述来制造一颗烟幕弹，挑逗观众的观影习惯，很棒。

漂亮妹妹等下部剧再火吧，质量太不行了