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9.9/10。一战前后的两男一女的三角关系。特吕弗大胆的运用各种新型视听手段，从而让故事气氛自由随意，节奏张弛有度（具体来说，让影片篇幅集中在三人感情的转变上）。这些视听手段包括： 人物介绍和一些过渡剧情用旁白和快节奏剪辑带过（从开头开始就时不时出现，影片里到处都是），着重展示人物的情感转变；用定格来强调人物情绪（凯瑟琳打祖巴掌的那个她的表情的各种特写的片段）；画面分切（三人碰脚聚餐的片段中祖与凯瑟琳的对视）；摄影机的发颤运动（三人比赛跑步的片段）。跳切和写实性长镜头的大量运用也是对那个时期先锋技法的一次巩固。 可惜的是，论这种「以先锋视听技法去给予故事以反叛和自由的气氛」的电影中，《狂人皮埃罗》玩的比它层次更丰富花样更多，所以《祖与占》不能给满分。

西部版杰克斯帕罗的历险。主创阵容很强大。

四个被母亲抛弃的孩子们的故事，太过真实太过不经意，反倒让人觉得太过悲伤和压抑。

这俩人完全没火花的感觉。

凯瑟琳是人性中对爱、美、自由的绝对追求。但是生活需要某些关系的稳定：友谊、爱情、婚姻。这种稳定不仅是外在的伦理要求，也是人内在的需要。凯瑟琳绝美，且自然，但如果没有自我控制，对他人和自己都是悲剧。