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《罗马，不设防的城市》标志了意大利新现实主义的潮流兴起，意在建立一个基于反抗理想的新的意大利社会。25年后，意大利电影才能够以更复杂的方式回顾法西斯主义和战争，询问是什么促使了当时法西斯军官们纵容独裁统治。在《同流者》中，贝托鲁奇就讲述了一个人与一个凶残政权合作的原因。贝托鲁奇说，“《同流者》是一部关于当下的电影”，“我想让观众带着一种不安的感觉离开，因为我想让他们意识到，不管世界发生了什么变化，人们的感觉（feelings）都是一样的”。这种令观众反思的愿望，迫使观众正视他们的法西斯历史并重新思考他们与法西斯的关系，实则有着与早期新现实主义者类似的道德责任诉求。

家人永远会包容你的一切，优点或缺点。

意象本身已经足够把影片精神分析的那一面说得透彻了，可惜戏剧冲突中将其直白化。

su怕不是最后还给配个冥婚...

手法非常高级啊，叙事各种相似蒙太奇、散剪、插叙，还有各种主人公主观的幻象镜头，虚实界限不明显。Georges Delerue的乐句还是一如既往的百转千回，配这种romance再合适不过了。高潮男主女主和司机三人隔窗并置的镜头，车外的动与车内的静，男主矛盾而丰富的心理，印象太深。