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看完后，貌似有一种被欺骗的感觉。

阿凡达时代的卡梅隆似乎丢失了曾经拥有的叙事趣味性。这种趣味性，很大程度上是真人演员亲身参演的大前提下在选角阶段就已基本达成，因为导演一定是从其身上找到了足以胜任风格诉求的某种喜趣潜质才会选角这个演员。胖子警卫干掉了“自己”时的歪头、医生被惊吓到烟从嘴角滑落、T1000穿越铁栅时的卡枪、T800墨镜被推歪掉时的神情……上述细节刻画如穿越时空被置于水之道中还能如此生动吗？没办法！目前的面部捕捉技术确实已能在角色互动中呈现喜怒哀乐甚至羞愧嫉妒怨恨迟疑。可到底也都是些单一情绪指向的“重度”表情，即，能够表现得准确有力，却没法复杂模糊。而想要丰富叙事的情绪维度，使冷酷中见自嘲，暴力中显谐趣，还是得依靠那些身材相貌更为独特（一看就是这个人而不能是其他人）有趣、以眼神面肌为核心的微表情处理更为生动多变的真人演员。

比起2 or 3 things I know about her,我比较喜欢这一部，虽然离奇到蛋疼，但却是一部我愿意反复观看来探究隐喻的实验电影。

如果这部电影可以称得上经典，那一定是父权制男性本位思想之精致陈列的经典。最最经典的展品，就是上一部已经把“对方拒绝就是想要”的“驯服”飞龙术演过一遍了，这一部竟然还要再演一遍，旁边再安排一个儿子的角色对“驯服了飞龙”的父亲一脸崇拜，把强行“驯服”一只拒绝你的女性动物设置成这个儿子对父亲态度的关键转变点，没有比这更精致又糟糕的展示了。

像过山车一样，你是最自由的。