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戏剧风格明显，刘别谦的喜剧和怀尔德的悬疑犯罪片算是古典好莱坞最有意思的类型片，关键能做到了个中顶级水准。对话台词相当值得学习，雅致笔触，谑而不俗。 其中的“生存还是毁灭”这句台词，和纳粹致敬语都以铺垫成梗的方式来营造笑料，这招对后辈非常受用，在港片喜剧中大量出现。

感觉看这几个街头小孩就像在看前几季火线主角团的小时候，那个先练打拳后来堕落去当杀手的小孩以后会变成Avon，他弟弟可能不可避免的会变成dee吧，总是和他一起的那个一直不洗澡邋里邋遢的小书虫以后会变成Stringer，两个人一文一武打天下。那个打手的废物儿子总是融入不进街头，最后被退休警长收养，以后可以选择自己的人生，对应凶杀组的胖警探bunk，属于走上正途的，他们那个一直偷车屡教不改的小孩，估计omar小时候就这样吧。看这季时候有看刘德华和张学友那个江湖的感觉，一边在看他们现在，一边在看他们青葱岁月时候，如何在街头一步步成为现在的样子

早看过83年的翻拍版，重看61版，更彰显刘别谦的匠心独具！

这部剧的剧组挺穷的…… 几乎都是室内对话。连玄武门之变也只是点到为止。李世明演员挺帅，年轻帝王气息十足。但剧情安排的太碎太慢，没有任何波澜起伏，索然无味。

他发现了喜剧对穷人的意义，认识到自己拍严肃题材的浅薄，但也没有否定严肃题材的意义。 大众选择与艺术高度之择：文化载体确实对人有极大影响，倘若因此把文化载体塞满价值观输出、现实形象塑造，观众只会避而远之，最终南辕北辙。 观众只会接受满足自己情感需求的作品。他们想要平静，给他逗笑与温情；想要悲伤，给他幻灭；想要刺激，给他惊吓。因为大多数人都想要平静，所以喜剧最有市场，又因为艺术是深刻的自反，必然否定喜剧，显得装模作样。