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和《阳台上》一比，处处都是平庸和无趣。前者好歹能看出对懦弱男主强烈又无情的讽刺，是一部弱者的黑暗“史诗”；这部顶多讲讲开头小女生在走水团伙内的无所适从，但这换个菜鸟男也可以啊，无非弱肉强食那一套。再找其他的主题那都没眼看了，全是陈词滥调，尤其最后又是什么“我是为了你才被你男友吸引”啦（这里导演也不思辨一下女主这一套说辞的矛盾之处，要是有想法的导演准会在后面加一句“是，我是被男主吸引了那又怎样”，我还能敬佩女主一秒），什么“不准说我家人否则你死定”啦，表现一下女主表面司马脸其实内心还是很爱母亲的啊，接着准给你来个救赎和解。（5）（纠正一下，“一秒”那句话收回，并非对女主的行为有意见，而是导演对女性被强大雄性吸引这一倾向的理所当然，《一出好戏》里黄渤都知道用怀疑的眼光看待被美丽雌性吸引这件事呢）

I will always love you……

看片的时候，回忆起了很多小时候的事。幸福也来自于心态和经营呢，很羡慕。前几天刚给杂志写了一篇关于过年的稿子，总离不开家人、成长、变化，过年就是普通生活里最隆重的仪式啊。四个春天，四个新年，变和不变都在，真的很喜欢。

戏剧性很强的小世界故事，在几个人一个院里看到了天地神邪。弑父从象征性意味的对父权的嗜杀，到生父和名父，儿童变成了某种自然性到极致，成为了规则的牺牲品也成为了一个在逻辑德礼上对人物行为所代表的意义产生戏谑和讽刺效果的反意。这里面所关注的自然性，不仅体现在性欲上，也在恶念，这是受教于伦理纲常下但缺乏基本的接受过程的常态现象，不如说是非常真实的展现此番荒诞。父权无论是何种形态的，当变成必反无疑的存在时，自然的神邪之念就成为了人的悲喜剧。人都是贱骨头，你越对他好反而当初自发追求可为她杀人之心都没了，孬不是本能，变成了一种意义。虚无和荒诞在人性的恶与谄媚中呈现出来。好剧本配合张的摄影，把感染力渲染到地方了。这电影很不错

基本上是部香港电影，而不是陆港电影，深圳在此只是作为香港的边沿，一个摇摇欲坠的浮城的边沿、关口。虽然这方面视野过小，但很匹配青春期的情绪和视点。青春期的憧憬与体验做得很扎实，兴奋、干渴、活跃、疲倦，摸索自我时那种放大的感觉，那些大过真实自我的声音。电音可以处理得更好，一部分过于把这件事游戏化了，溢出了内心的节奏。警察的被迫出现打断了整个影片，结尾不行，实际上不需要一个这么结尾的结尾。为也曾孕育我憧憬的香港加星。ps: 但女学生真的太像实验的了哼