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男主角如此平淡的外在形象和农林省小公务员的职业设定，竟然能像太宰治一样使一个个女人前赴后继，委实不可思议（不过男主角森雅之眉眼还确实有几分像太宰治），如果是加山雄三或者仲代达矢都会容易理解一些。但这部的故事动力太弱了，女主一直缺乏外在动机，几乎只凭一腔孤勇（被强行定义为爱）在愣接故事。一个佐证是高峰秀子在这部里的哭泣戏，比其他几部历经丧夫丧子娘家全家被空袭炸死的时代戏加一起的眼泪都多，我只能理解成因故事本身力有不逮，只好诉诸女主角强烈情感的表现了。最近看成濑巳喜男不少，这部是他名作里相对不大喜欢的一部。

成为我最喜欢的一部伯格曼，看完像被什么狠狠得击中了似的… “你永远在寻找书的题材”式的自省，大概片中的所有男性都是伯格曼的镜像…… “然而再逼真的也不是事实”； 卡琳描述中的那个房间…｛一群发光的人在等着“他”的到来… 他终于来了，“神”来了，居然是一只恐怖的蜘蛛。 ｝一辈子在作品中探寻“神”的父亲，在自杀失败后将爱“假设“为神的存在方式；而就算如此，他却企图用此“爱”填补自己的作品中的空洞。他爱的是他的亲人，还是爱所代表的神本身？他逃避的是现实，还是无法面对现实的自己？ 他画地为牢，现实使他看到自己圆圈的渺小，但他依旧会重新画圆，人与现实的裂缝总是无法被战胜。糖心VLOG产精国品免费入口渴望被承认和看见，渴望“神”与糖心VLOG产精国品免费入口对话，神通过父亲之口，父亲与他说话了。而卡琳呢。

我小时候就知道这个电影，因为Smith掌掴事件，好奇看看，补上这部雷帝作品，看罢两个感受：音乐用太多，太满；战争场面镜头拉伸十分多余（或许是为了追求临场感，但是真的很他妈别扭）。G.I.Jane在雷帝作品里算不上好，有趣的是总教官有一句台词“I never saw a wild thing felt sorry for itself，”我想，在某个国家，wild thing是不是有点多。

上帝异形信仰模糊情爱迷惘 遗失了心中相信便无法成为处于默认值的“正常”的人//精巧的室内心理剧设置倒是让影片充满了舞台感//一切恍如在镜边照影 观众凝视所有癫狂痛苦悲伤与喜悦而默不作声

电影破坏了小说原本的结构，让电影里的男女显得有些行事仓促。当然大刀阔斧去压缩时间，让原作以电影化的方式展现是至关重要的，但由纪子的精神线索并不明显，福冈几乎没有精神线索。这让人看起来，很难接受。