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记忆与片段构成的散文诗式的私人自传影像，与杨德昌对时代-个人的宏观表意不同，侯孝贤书写家庭-个人的情绪记忆，两个作者的风格形成两种鲜明的表达倾向。私人表达到极致即是人类共通的、可感的表达，宏观仍然借助个体形成表意。华语电影圈子里，大师级导演应该就属侯-杨二人了吧。

1976 135分钟，1978 106分钟

固定机位+长镜头+淡淡的叙述=扑面而来的生活气息，诗一样的氛围狠狠戳中内心柔软处，而成长中的点点滴滴，相信每个观众都会勾起一些怀念。

太写实，太沉重。那阵风吹起的，到底是有去无回的零式战机，还是从“三等车”飞去“二等车”的丝带礼帽？堀越二郎和宫崎骏的心里，恐怕都难有个答案。

不知道“贾樟柯”们与“是枝裕和”们究竟看了多少遍侯孝贤，这种缓慢又琐碎的叙事风格在不着痕迹的霎那间就影响了几代影人的审美取向。导演的低机位摄影营造出最漫不经心的日常氛围，三辈人横跨数十年的命运被熔铸进两个多小时的自传体叙事之中，没有起伏，没有波澜，就连最终的死亡也在平常里被遗忘。侯孝贤的作品从来不渲染苦难，而是聚焦于家国风雨的宏大叙事下面个体幽微的情愫，历史那浩瀚而博大的创痛被他轻轻地拾起，以一种不可思议的轻柔方式改变人们冥冥之中的命运，只有再细细品味过几次，才能觉察到发源于深深之处的“异乡人”悲剧。导演在开头说，这是一部献给他父亲的电影，其实这也是他献给自己和所有相似境遇中人的电影——乡关难追，童年不再，斯人已逝，老之将至，便纵有千种风情，难与谁说。