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三亿日元案件相关电影印象最深的版本。

处女作中近乎传统的俄式现实主义视角，在本片中被全面扩大至剧作架构与影像风格中，于是前作中以空间为载体的情绪律动，也被精致雍容的时代捕捉所代替，但前者依旧是巴拉乔夫将先锋主题是时代题材紧密结合的关键，因此散点式的历史记忆被渐渐剥离，露出了情感的全貌。

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新“俄罗斯母亲”，文学性上是托尔斯泰，摄影又借鉴了荷兰油画，非常饱满的颜色，很少见到夜戏把这种很生的黄光一以贯之地用得这么好的。红色是创伤，绿色是新生，导演自己说的。在最后，红和绿相互变换了位置，两个女主角的转变也完成。看下来真的emotionally abused了，莫名有一种第一次看拉斯冯提尔的感觉（导演确实也有让演员先看《破浪》），很少人从这样的角度去剖析女性的战后创伤，确实是一种关怀和批判，但实在是太残忍了，残忍到我没法消化

还不错，生活总是不如意的，在有限的人生做你自己，不让自己后悔。