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上世纪六十年代匈牙利发生的连环杀人案，最大的不同是凶手抓到了。然而在真凶被抓获前，有一个屈打成招的替罪羊坐了十年牢。虽然叫《窒息》，但是“窒息”感完全没有《杀人回忆》那么明显，也许是因为一直有表现作案过程吧。随着罪犯追求更强烈的快感，作案手段也是越来越残忍。整体应该还是表现匈牙利在“那个时期”特有的办案方式，以及知道真相后试图隐瞒的事实。

作品本身揭示的抢婚文化，我并没有很深的感触，因为女孩打从一开始的懵懂好玩，这已经是她认识里的产物了，并且对于落后而古老的民族这样的愚昧的陋习也屡见不鲜，震惊我的而是女孩本身心态的转变，看似是一个女孩自我觉醒对盲婚哑家的叫嚣与抗争，但是从结局看来，这更像是观众画蛇添足附加之谈，本身女孩的醒悟更多是在抢婚退去玩闹后的严肃性劝退了她，同时，她最后还是结婚，也并为让这个给予她抉择和醒悟的世界更多感想与改变，我是觉得这片子本身很无意义地讲述

除了几个电子防抖镜头看的头疼，其他完美

十五年后的终极版，我在大学看的，从初中到大学毕业，也十年了，或许还是自己阅历不够，不像林青霞“以前看不懂的，现在都懂了”。我还是不懂他们的内心世界，抑或爱情、人生观。

杰兰的《野梨树》跟李沧东的《燃烧》实在太像。连「给青年诗人的信」，都能题材撞正，不仅是英雄所见略同，也不忘对自身国度的社会现实有强烈关照。与我曾经熟悉的杰兰相比，镜头变化极多，多到有些随心所欲、漫无目的。还有两场近二十分钟，关于文学与信仰的大型对话交锋。感人瞬间，自然是结尾的和解，还有父亲的自我放逐，对孩时野梨树模样的描述，孤独而扭曲，永远留在土耳其的乡间土地上。