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优雅和从容是要有基础的。对话有点礼貌感。

愈来愈发觉肯洛奇电影与纪录片的相似性，尽管有着很戏剧化的剧情编排，但人物的动机永远是简单写实的，这就和那些喜欢设置困境的导演区分开来了。主角在内的三个小哥后来成了《火车三段程》里的凯尔特人三兄弟。

近乎完美的视听，在南国，与时光的碎屑优游。 @釜山2023

感觉有两处逻辑有些牵强。烧房车，他兄弟就为了被洗冷水澡，没让他上车，就对他这么大怨恨，偷黑老大车搞破坏，也是，黑老大没怎么样他啊，他也不是那种敏感的性格，摸爬滚打淋冷水澡对他来说简直就是家常便饭不是事才对，之前他劝男主不要在黑老大地盘卖毒品，很怕黑老大啊，是说他为了让男主不跟黑老大混不误入歧途，甘愿得罪黑老大，看着也不太像，烧房车又是什么心理，房车不是他烧的他说他烧的只是让男主好下手吗，可能他这人逻辑就混乱，不定什么触发他就这么做了，电影中没交代，只是这样。另一个，男主对他姐，最后，掐脖子，男主不是很爱他姐吗，对他侄子也很有爱心，为了他妈掐他姐，对他妈的爱超过他姐吗，冲突的太突然，交代少只能脑补。可能他这时候已经被罪恶侵蚀走火入魔了。这样想逻辑是通的。

昏迷了，为什么好多文艺片里主人公及其亲属的“隐痛往事”都如此薄弱且千篇一律：被冤枉、被抛弃、被背叛。比较喜欢福利院小朋友学唱歌那里的运镜和调度，同一首歌对处在不同境遇中的人来说完全是不一样的理解和演绎，以及谷从医院看望前妻出来之后在白塔下倒着走路的处理方式，结构上有呼应。btw色调好像朝鲜纪录片，剧情薄弱的电影看起来有一个很大的便利是可以始终多倍速推进，不用停下来捋情节。商场里小火车和滚梯同框的画面也值得截图收藏，文艺片有时对于空间的设计/对于日常事物的陌生化再现，真的能制造认知奇观、拓展想象力的边界。