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你自个儿玩吧:61.233.52.229最后有个贝兹坏笑的镜头与他母亲的骷髅头0.5秒的叠化。故事的讲诉有明显的作者风格，和现在玩故事的大师还有些差距，镜头玩的不错，在现在依然不落伍，就是弗洛伊德的精神分析学或者拉康的分析心理学用的有点生硬，不过在那个年代，这个样理论能够和电影相结合也算是非常有先见的了。
前程后路:222.94.238.16186/100 #FIFF15# 类型技术扎实得如同教科书，尤其是剪辑和场面调度，吕美特懂得添加类似于帕西诺奔跑时鞋子打滑且摄影机快速跟随这些设计，同时镜头也会被切换到天上的直升机媒体视角和街头的围观群众视角，让节奏张弛有度。笨贼报纸趣闻改成大型抢劫对峙喜剧，街头呈现出被萧条、越战、虚无主义的嬉皮士文化影响的社会氛围，室内黑色幽默的荒诞情节与室外氛围相对应着，同时电影又在反映当时纽约的警察暴力与公众对待警方的态度，以及工人阶级的生活状况，而作为草根边缘少数身份的劫匪在某些时刻成为了围观民众的乌托邦式精神领袖（《小丑》确实学了不少）。最重要的，劫匪接不接受从银行里出来（come out)构成了出柜与否的双关，因而这又是一部关于gay pride/shame的电影，外界谎称会接纳，而出来后如同一场
遗失角落:123.234.162.139走出法院，天已放晴。经过震荡后的十二个男人，不管之前是多么的抱着偏见不放，此刻都闪着光。这是人类进步的光芒。
已改名🔥:123.234.204.16日本的黑帮电影可以拍上几百年 最近看了太多黑泽明的电影 有点审美疲劳
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