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在影像的书写上一开始就进入了历史的现代性探寻。开头水泥刻字就是有意的历史话语指向，观众的视觉与听觉被赋予历史性的意念。而全片有着许多这样典型的历史话语诉说。戴维的妻子代表一种集体无意识，对历史决定性的盲信，对真实性与可能性的混淆。最终，微不足道的偶然冷静地击倒了历史及其坚固的推延。因此，整部影片证明了冷静、机敏的后现代解构主义已全面渗入影像创作中，拓展了影像叙述机制的实验领域，并使影像话语能更为贴切地楔入一个后现代社会的结构中去。肖恩是片中后现代主义的代表。

烂到一定地步了。。。太烂了！！！

甚是喜欢且怀念20年前这种电影的画面和讲故事的方法，认真稳重有些胶片颗粒化的老旧。很认真很全面很浪漫的一部帆船航海的电影。航海时代，电影的三场交锋，第一次被敌船发现迎战不敌摆脱追击，第二次夜晚布陷阱摆脱追击，第三次伪装交锋登船作战，航海要素一应俱全。并且包含了一路上会遇到的狂风暴雨雷电迷雾烈日寒冷，当然还有水手们的Sea shanty! 在帆船航海的年代，跨越海洋的勇气，还有荣耀责任承诺和浪漫。船长和军医两个人的友谊，尽管两人对彼此熟悉擅长的领域并不全然了解，当然会有分歧，但两人还是能提琴合奏，that's friendship.2000s的罗素克劳真的帅得独树一帜。

剧情略狗血，带着90年代末的明显特征。那时的高曙光是理想型【羞涩~

这不仅仅是个犯罪电影，克林特伊斯特伍德讲的是命运。。。