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所有人都是备胎，都不明白导演想表达的是什么，值得一提的是唐艺昕演技有所提升

30年后的今天再来看这部电影，已经到了槽多无口的地步，除了最后“放孩子去过自己的生活”，没有一处是“正确”的。但无可否认的是，30年来，爱丽儿获得了无数人的喜爱，歌曲依然好听。

一路的观感其实挺奇特的。一方面我还算比较吃Lovecraft这套，对这套概念先行的叙事并不反感，但影片呈现出的却是破碎无序的符号堆砌和蹩脚的人物关系呈现；另一方面我又始终对影片表现出疑似自反性的解构抱有期待，磁带、硬盘、胶卷、放映机...若能让摄影机与“它”的视点有效联结起来，它们本可搭建起足够深邃的人物即是被摄者的概念(有且仅有一个镜头这么做了，被“展示”被讨论的摄影机的位置近似于《神圣车行》中演员的位置)，但大概导演自己也没注意到这些符号的潜力，所以始终表现出一种悬而未决的尴尬姿态，本就言之无物的神秘主义框架也在结尾轰然倒塌跌入尘世。 5.5

小时候看的美人鱼的故事是悲剧，是让读者心疼又愤慨的结局，电影完善了爱丽儿的性格善良而勇敢，也给了她完美幸福的结局，也弥补了童年的遗憾

剧情一般，但是风景真的好美，非常像20年前的中国，蓝天白云。唐艺昕笑容好阳光。